“电影工业正在重新洗牌，好莱坞“话语优先权”不灵了？”

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netflix (网飞)出品的《罗马》保持了秋冬评奖季独秀的势头，《宠儿》《绿皮书》和《波西米亚狂想曲》分配了最重要的奖项，这些都彰显了一个月后颁发的奥斯卡奖眉

资料来源:濮阳信息港

两天前，2019年英国电影学院奖( bafta )表示，该奖在行内被俗称为“奥斯卡姐妹花”，netflix出品的“罗马”保持了秋冬评奖赛季的独秀之势，“宠儿”、“格林布”

电影《绿皮书》复制了《为黛比开车》，对此，《纽约客》的主笔布罗迪毫不客气地说:“《为黛比开车》已经过去了29年，但《绿皮书》依然

评论说，主演《明星的诞生》的lady gaga虽然被选为女主角奖，但没能让观众认同“从尘埃中闪耀巨星的光辉”的无名女儿。 图为电影剧照。

“我们在等《黑豹》这样的电影，但《黑豹》不是我们在等的电影。 ”“黑豹”遭遇的争论表明了科幻、巫术、未来景观、原始非洲混搭的奇观、好莱坞的“自我优越感”。

实际上，今年奥斯卡提名名单公布当天，还公布了扰乱好莱坞工业结构的重磅级产业信息。 netflix被美国电影协会接受，成为迪士尼、派拉蒙、索尼、福斯、环球、华纳以外的第七大会员，在“网络电影”领域的地位得到了确认。

以前被认为是“标准奥斯卡脸”的“登月第一人”“无间炼狱”“领袖”等，在奥斯卡提名中几乎没有获得过，netflix出品的“罗马”和“巴斯德民谣”2部为15部 《月光男孩》导演巴里·詹金斯的新片《如果比尔街会说话》被排除在第一奖之外，《黑豹》在经历了各种争论和波澜之后，进入了最佳影片的候选人——这是超级英雄电影首次正式进入奥斯卡最佳评选体系。 被卷入过去的奥斯卡最佳“鳄鱼”制片人哈维·韦恩斯坦的诉讼中，新兴的netflix正式“排名靠前”，这些因素或多或少地影响了今年奥斯卡评选的影响。

有迹象表明，随着好莱坞产业结构的变化，奥斯卡的话语权正在转移。 但是，“变”和“不变”的平衡很微妙，奥斯卡在肤色、性别、审美上的维度越来越多样化吗？ 答案未必乐观。

“拿过奥斯卡奖”的导演们，都被无情地忽视了。

在前8部作品中，翻拍版《明星的诞生》雷声大，雨点小。 自制的布拉德利·库珀野心勃勃，但很遗憾被评委无情地无视，他最关心的“最佳教练”被提名落榜空。

“明星的诞生”被排除在核心竞争之外的原因很明显。 库珀在这部经典翻拍中，没有展现出经典对话的能力，导演水平的想象力和实践能力有限。 虽然lady gaga主演无法让观众认同“从尘埃中闪耀巨星”的无名女儿，但多半是因为库珀的导师能力不行，在女主演力不从心的时候，担任导演和男主演的库珀频繁地完成“一场秀”。

库珀导演的处女作，成为最佳电影竞争的陪跑者，一起出现在秋季电影节上的“被事先宣传的种子选手”小组，默默地通过了今年奥斯卡奖的小世界。 达米恩·查瑟勒是奥斯卡考试系统的“好学生”，《爆裂鼓手》创下惊人的热卖，《拉特兰》的功绩失败。 成为了这个“登月第一人”。 我不认为四平八稳地拍摄了《美国英雄》的主题素材是为了修正果，但赛季正式开始后，它成了大众电影。 关于《登月第一人》的冷，众说纷纭，传言演变成了奥斯卡的密室政治。 法国《电影手册》评论说:“导演确实火候不够，试图一边再现英雄的时代，一边从反英雄的角度反思时代。 难以放下的表现野心导致了电影的失衡和失控”。

《登月第一人》的首映在威尼斯电影节举行，期间在多伦多等电影节上，《奴隶十二年》导演史蒂夫·麦昆的新片《寡妇联盟》、《月光男孩》导演巴里·詹金斯的新片《如果能在大楼街上说话》

被忽视的是泽米吉思和伊斯特伍德这些老年人。 泽米吉思的《阿甘正传》是一个古老的传说，在过去的20年里，他从巅峰一落千丈，随波逐流。 欢迎来到马文镇》是一部老手试图重新认识主流评价体系的作品，根据同名纪录片改编，讲述了战后受心理创伤困扰的退伍军人在玩具娃娃制作的小世界中是如何逃跑的。 遗憾的是，《欢迎来到马文镇》只获得了视觉效果领域协会的提名，不足以弥补票房的失利，同时完全被奥斯卡忽视，没有获得任何提名。 伊斯特伍德也改编了。 88岁的他自制骡子，饰演卷入墨西哥贩毒集团的二战老兵。 但这次，《骡子》不能像《百万美元的宝贝》《硫磺岛来信》和《美国狙击手》那样单枪匹马地闯入最佳影片候选人，不能像两年前的《莎莉机长》那样引起足够的关注和讨论。

商业需求和美学判断之间有南辕北辙

奥斯卡提名名单中隐藏着好莱坞内部的不安。 作为世界上最强大的娱乐产业，如果好莱坞崇尚的“西方/美国/白人”的优先地位落在一边，艺术创作和娱乐产品就必须面对如何再现或重新设定世界体系的紧迫议题。 这种不安让奥斯卡评选系统对电影主题的素材和导演候选人展开了反复洗牌。

从这个意义上来说，今年8大候选电影中，“黑豹”是“c”(中心)选手。 《黑豹》掀起了十足的风波，为此差点增设了“最受欢迎的流行电影奖”。 围绕它是否进入最佳电影的疑问，可以收集悬疑电影。 虽然夺取“八分之一”的席位，但被排斥在导演、编剧、表演类等重要奖项之外，在好莱坞，好卖和好拍分别重复着两套不兼容的评价体系，而且分歧越来越大

在目前好莱坞的产业结构中，《黑豹》是重要的电影，不是因为它是全年票房最高的电影。 《黑豹》在好莱坞首次将“超级英雄”的角色交给黑人主人公，承担了“拯救世界，拯救人类”的使命。 迄今为止，只有《狮子王》在地理和人文上完善了与非洲相关的好莱坞电影，一体化的非洲王子作为主角加入到美国超级英雄的阵容中，在电影产业的语境中是一件大事。 作为一部面向全球市场的商业电影，《黑豹》传播了大规模娱乐产品的真相——生产者想象着虚构中可以接受的现实，反而可以说《黑豹》的角度极大地折射了好莱坞现在的态度。

哲学家齐泽克的评论是:“我们在等《黑豹》这样的电影，但《黑豹》不是我们在等的电影。 ”。 这部电影表明好莱坞意识到了全球化语境下议题设定的变化，故事的初衷是反思“美国优先”的价值观，但在作品实际展开的过程中，求新求异的态度最终变得模糊，强行向老派转变，显得安全 老调变成了“强人不是一个人”，黑人在屏幕上被称为“瓦坎万岁”，映射的依然是美国的价值观。 齐泽克痛斥“黑豹”背叛了黑人领袖马尔科姆·x的精神遗产。 " x意味着在白人的世界观之外建立新的系统和新的承认. "

好莱坞不敢挑战这种有争议的世界观，就像美国文艺理论家詹明信总结的那样，很难想象真正的新世界。 《黑豹》展现了科幻、巫术、未来景观和原始非洲混搭的奇观，是一款非洲人穿着西方奇装异服进行角色扮演的游戏，被西方异端思想所迷惑的非洲人破坏了游戏规则，受到西方正统的熏陶，

我们不能对商业大制作的自觉要求过高，但文艺的《绿皮书》也哪儿也去不了。 《绿皮书》的主人公，白人司机贫穷粗糙，黑人钢琴家像法老一样尊贵。 似乎颠复了人种所设定的刻板印象，产生了“10分钟笑一次”的惊人笑果。 但熟悉好莱坞经典作品的观众立刻联想到，《绿皮书》是《为黛西小姐开车》的翻版，只是对主角的性别和身份配对进行了投机取巧的“微调”。 《绿皮书》本来有可能对黑人钢琴家的身份困境展开更通透的戏剧。 例如，他在赶路的路上偶然看到了农田里的贫困、疲惫的黑人农民。 那个场面的刺痛感很尖锐，是一个离开了自己的阶层，拼命努力的人，失去了旧的归属，没有得到新的认可。 就像一个孤独的灵魂之鬼。 但是，《绿皮书》没有胆量，也没有能力正面强攻马尔科姆留下的议题，它反而炖出了“各取珍重，各安无事”的心灵鸡汤。

《纽约客》的主笔布罗迪毫不客气地刻薄地说。 “《为黛西小姐开车》已经29年了，但《绿皮书》依然能让奥斯卡评委们兴奋不已。 这是领域的耻辱。 现在，投票给《绿皮书》的人们是《为黛西小姐开车》的谁？ ”。

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